Calles de tonalidades grises. Asfaltos de barro. Desde una ventana suena una guitarra por bulerías. Contrastando con un barrio de pobreza y de miseria, de una España silenciosa al mundo. El guitarrista sueña en su taranta.
Y sueñan sus dedos sobre su guitarra, la niñez fantasea sobre las cuerdas. A pesar de ser muy joven, nuestro guitarrista ya hace años que ha dejado de tener tacto en la punta de sus dedos; tantas horas de estudio han encallado sus manos, pero él sueña en su taranta.
Sueños de niño, cosas grandes por hacer. Nuestro pequeño guitarrista sueña en su mundo, pero el mundo no sueña con él. Metrónomo, escalas y arpegios y la creatividad al servicio de un sueño, tantas horas como sueños, de ofrecer al mundo su misterio. El guitarrista sueña en su taranta.
Calles de tonalidades grises, la mayoría de la gente en las calles opina y charla, de cosas de las cuales, sólo los que saben callan. Pero la gente opina y charla, de tantas cosas que ignoran, en las calles de España.
Y nuestro guitarrista quiere ignorar esas realidades porque sabe que si mira por la ventana, las calles de tonalidades grises le hablan de incomprensiones, mejor agarra la guitarra y suena de rabia una escala, que grita en la calle, por su ventana.
Paisajes desolados para las ilusiones de las gentes con talento, porque ahí fuera en la calle, la realidad muerde esos sueños de libertad; es lo que tiene nacer en un país en el cual se valora lo que no se tiene y se ignora lo que de él florece.
Nuestro guitarrista creció y por fin pudo viajar. Sus sueños se cumplieron, pero en otro lugar. Y aquellas calles grises que quedaron ya tan atrás, rondan por su mente y ahora sigue soñando, con su país, esperando que en él algún día hable menos la gente y haga más.
Conoció sus raíces, conoció su tradición, desde la prima hasta el bordón. Y por el mundo nuestro pequeño guitarrista creció.
Calles de tonalidades grises. Asfaltos de barro. Desde una ventana suena una guitarra por bulerías. Contrastando con un barrio de pobreza y de miseria, de una España silenciosa al mundo. Balcones con ropas blancas. El guitarrista sueña en su taranta.
Guitarra flamenca ¿quién te maltrata? ¿Por qué a ti? ¿Por qué en España? ¿Dónde está ese circuito que apoye tu llanto de madrugada?
Calles de tonalidades grises. Asfaltos de barro. Escenarios de mundos lejanos, suena la guitarra flamenca, suenan la guitarra y los sueños, de un niño que soñaba y sueña, porque en su país algún día, no se maltrate, a la guitarra flamenca.
“Fragua, Yunque y Martillo” (Rondeña)
En mayo de 2004 grabé mi tercer disco como solista. El disco se titula “Punto de Encuentro” y simplemente intenta ser eso, un punto de encuentro con algunos de los artistas y amigos que en mi vida he conocido y he colaborado, ya bien en discos o en escenarios. Artistas como Paco de Lucía, Hevia o Kepa Junquera, son sólo algunos de ellos y puedo decir que con todos mantengo una sólida amistad, al margen de la música. Quizás ya la música sea lo de menos y me alegro, porque primero estamos las personas.
Por supuesto mi amigo Enrique Morente no podía faltar y pensé en una Rondeña para grabar juntos Enrique y yo. Un día sobre las cuatro de la tarde más o menos lo llamé a su casa en Granada para proponerle que cantara en el disco. Y lo llamé desde el estudio Musigrama de Madrid. “Enrique te llamo desde el estudio para proponerte colaborar conmigo en un disco que estoy realizando en Madrid. Estos días estoy en el estudio grabando y a ver si te pudieras pasar un día de estos por aquí y escuchas el tema y si lo ves claro, pues adelante. Tu participación para mi sería un regalo – le dije -. Y me contestó lo siguiente: “Mira Cañi, es que ahora mismo me pillas comiendo pero tu no te preocupes que en cuanto acabe, cojo el coche y voy pa´lla, esta noche te veo en Madrid”. ¿¿¿Esta noche Enrique??? – dije yo flipando – Si si, Cañi, no te preocupes, voy en coche.
Así como os lo cuento. Se cogio el coche y vino conduciendo desde Granada a Madrid (¡más de 400 kilómetros!) para grabar esta Rondeña llamada “Fragua, Yunque y Martillo”. Que gesto más cariñoso por su parte y que corazón tan grande hay en su voz. Solo tenéis que escucharlo para comprobarlo. Gracias nuevamente Enrique! Peazo detalle te marcaste!
1995 FLAMENCO CARLOS SAULADe esta grabación con Enrique tengo una anécdota muy emotiva que podéis leer en este blog con el título:
“Maestro Enrique Morente, como si fuera ayer…”
1996 ENRIQUE MORENTE “OMEGA” De la grabación de este disco, tengo muchísimos recuerdos bonitos con Enrique y con Lagartija Nick.
Un día me llamó Enrique y me comentó que estaba grabando un disco y que tenía un par de temas que no sabía que hacer con ellos. “Niña ahogada en un Pozo” era uno de ellos y “el cantaor debe morir” era otro. Entonces me dijo: Cañi, prueba lo que tú quieras, a ver si podemos sacar algo de esto.
Y recuerdo que empecé a grabar “Niña ahogada en un Pozo” y puse una esponja en la guitarra para tapar las cuerdas en forma de sordina para buscar un sonido sugerente . Al mismo tiempo pensé en crear un estacato continuo (notas cortas continuas) para dar una sensación musical hipnótica. En mi mente me imaginé como una espiral girando alrededor del diámetro de un pozo para salvar a una niña que se estaba ahogando en él. Las notas que ejecuto están tocadas con esa imagen en mi cabeza, y están tocadas con rabia como para querer salvarla, sacarla de ahí, de ese pozo en el cual se ahogaba.
Cuando acabó el tema y salí de la cabina, los vi a todos muy contentos. Y Enrique me comentó: Qué bonito ha quedado Cañi! Fíjate que este tema no te lo había dicho antes, pero lo tenía metio en la papelera para tirarlo! Y tú lo has rescatado!! Y yo le dije “ Y a la niña, ¿La hemos rescatado o llamamos a los bomberos?”
1998 ENRIQUE MORENTE “LORCA” Estuve en Granada en el mes de Junio de 1998. Fue mi ultimo concierto de la gira con el Maestro Paco de Lucía, el día 10 de Junio de 1998 en los Jardines del Generalife de la Alhambra. Fue aquella noche cuando me llamó Enrique para comentarme la grabación de este disco. Ese verano fui mucho a granada para acabar la grabación. Que bonitos recuerdos de aquellos días en casa de Enrique con Aurora, Estrella, Soleá y Quique. Entrañables recuerdos. Grabábamos en el estudio de su casa y allí no había horarios, no íbamos a dormir a las 5 ó 6 de la mañana…a veces a las 8 ó la 9 de la madrugada…
1998 ENRIQUE MORENTE “DE GRANADA A LA LUNA”Esto fue un proyecto que hizo Enrique en el 1998. En el último adiós a Enrique en el Teatro Isabel la Católica en Granada, su hija Estrella, delante del féretro de su padre, nos conmovió a tod@s al cantar parte de este tema “Empieza el llanto de la guitarra…” y en ese momento empezó también nuestro llanto: el de l@s que te echaremos de menos Enrique…
2004 PROYECTO “NERUDA EN EL CORAZON”
“¿Quienes se amaron como nosotros?
Este fue un proyecto que inició Víctor Manuel con la colaboración de muchos artistas de distintos géneros musicales: Joan Manuel Serrat, Ana Belén, Miguel Ríos, Jorge Drexler, Joaquín Sabina, Pedro Guerra, Miguel Bosé, Pablo Milanes y también contó con Enrique Morente y conmigo.
Enrique eligió una poesía de Pablo Neruda, y yo le puse la melodía. Nuestro primer encuentro para este proyecto fue en mi casa en Madrid, Enrique se quedó unos días durmiendo en mi casa, probando y ensayando en el estudio que tengo. L@s que queráis ver fotos de esa sesión, os podéis pasar por mi Facebook y ahí encontrareis material fotográfico de las sesiones y de los descansos entre ellas.
Enrique y yo ensayando el tema
La grabación y mezcla fue en el estudio Red Led en Madrid. Ángel Celada tocó la batería e Iñigo Goldaracena tocó el bajo en el tema “Quienes se amaron como nosotros”.
2005 ENRIQUE MORENTE “SUEÑA LA ALHAMBRA”
Este disco fue la última colaboración discográfica que hice con Enrique. En el tema “Cristalina Fuente” canta Estella Morente. La grabación de mi guitarra de estos dos temas la hicimos en el estudio de Enrique en su casa de Granada. Mi mujer Mariko y yo estuvimos allí. Durante nuestra estancia, Aurora nos atendió muy bien como siempre, haciéndonos disfrutar con su presencia, siempre sonriendo y con su fabulosa comida, ya que es una cocinera estupenda. Gracias por todo Aurora.
Mi primer colaboración con Enrique fue cuando yo tenía 13 años. Acompañé al Maestro Enrique en un festival de flamenco en Madrid. Era un festival al aire libre, por la noche, y yo tenía las manos congeladas del frío que hacía. Después de acabar su actuación, él me dijo que le había gustado mucho las cosas nuevas que yo le había hecho acompañándolo. Desde el primer momento, he conectado muy bien tanto en lo personal como lo musical con Enrique.
Para cualquier colaboración que hacíamos tanto en discos como en directos, Enrique siempre me dio total libertad y confianza para que yo hiciese lo que me diera la gana con el tema. Porque él creía en mí, a parte de como guitarrista como músico. Y yo también, siempre me sentía con total libertad dada por Enrique implícitamente, de poder dar mi sonido “Cañizares” a los temas suyos.
Me hubiera gustado muchísimo seguir creando nuevas músicas, nuevos experimentos musicales dentro del flamenco o en cualquier contexto musical con Enrique. Las grabación y las giras que hice con Enrique son para mí inolvidables. Aunque el Maestro está en el cielo, los discos seguirán aquí en la tierra, siglos tras siglos, para deleite y aprendizaje de todos los aficionaos, como tu te auto-etiquetabas, Enrique. Satisfaciendo el alma de tu público, de un público que nunca dejaremos de escucharte, de valorar la gran obra que nos has legado, de un público que además valora tu grandeza humana y de un público que ten por seguro Enrique, te adora.
Lo recuerdo como si fuera ayer. Fue hace ya unos años, viajábamos el Maestro Enrique Morente y yo en el AVE dirección a Sevilla. Era para rodar la película “Flamenco” de Carlos Saura. Nunca llegué a emocionarme tanto con mi amigo Enrique. Me acuerdo del día del rodaje, en la estación Norte de Sevilla, como si fuera ayer.
Unas semanas antes del rodaje, el productor musical, mi amigo Isidro Muñoz se puso en contacto conmigo y me dijo que Enrique cantaría unas Malagueñas para la película. Esa era la idea y para mi el honor. Me sentí muy feliz de poder acompañar al Maestro en esa película. Durante semanas, me encerré con mi guitarra, para sacar las falsetas más bonitas posibles para adornar con mi música la voz del Maestro Enrique.
Llegó el día del rodaje y en mis dedos estaba todo estudiado y me sentía seguro de lo que iba a tocar y sobre todo con mucha ilusión.
Llegó el momento crítico del rodaje y el Maestro, cuando todo estaba a punto de empezar para rodar en directo las Malagueñas, me dijo :“Cañi mira, se que me vas a echar de España, pero me apetece cantar por Seguiriya…”. “Bueno Enrique yo tenía preparada la Malagueña, pero si te apetece más cantar por Seguiriya, en fin, yo me amoldaré – le dije -. El director y el productor trataron inútilmente de convencer al Maestro, diciéndole: “Pero Enrique, hemos hablado que hoy ibas a cantar por Malagueñas, pero no por Seguiriya. Ya está todo preparado”.
Pero, ¿quién podía cambiar la opinión de este genio?. Todas las falsetas que saqué las tuve que tirar a la papelera. Solamente una hora, ¡tenía solamente una hora para reacomodarme a la nueva situación y sacar varias falsetas para acompañar al Maestro por Seguiriya! Mi cabeza funcionaba a más revoluciones que el motor de un avión, porque quería hacerlo bien, pero sinceramente también pensé…¡Qué putada!
Además todo era directo. Si yo fallaba, podría estropear la toma o dejar ese fallo para siempre…A pesar de todos estos “sustos” y esa presión, el rodaje afortunadamente fue muy agradable y emocionante. La voz del maestro me hacía sentir tanto, me inspiraba tan profundamente, que de esas profundidades emergían las falsetas y las melodías sin ningún esfuerzo. La sensación fue tal, que cuando terminamos de rodar en el plató, ya ni me acordaba de las falsetas de Malagueñas que me había preparado durante las semanas anteriores.
Después del rodaje, fuimos a cenar y luego con unos amigos de Enrique, nos fuimos a un local. En un momento de la noche se planteó cerrar el local para poder tener una juerga flamenca muy íntima. Yo llevaba mi guitarra conmigo. Solo estábamos Enrique y yo y tres o cuatro amigos. Allí le acompañé por Bulerías, Tangos, Fandangos, Soleá…Y estábamos tan a gustito gozando con el Maestro, cuando de repente dijo: “Cañi ponme la cejilla al dos o al tres, que voy a cantar por Malagueñas”.
Mira tu por donde – pensé -. Le acompañé con las falsetas que había compuesto en mi casa especialmente para la película. Escuchando la voz del Maestro, de horizontes lejanos, flotando en el cielo, me metió totalmente en su universo, en el Universo Morente. ¡Qué emoción y qué gusto! ¡Era impagable! Se me saltaron las lágrimas de la emoción y me quedé paralizado y llegó un momento en el que ya no pude seguir tocando y me quede sin tocar, hipnotizado por su voz y por su duende, y mi guitarra enmudeció, porque mi emoción no me permitía darle los acordes que correspondían en ese momento. Me quedé colgado, necesitaba resetearme. Cuando terminó una letra, mi alma le tocó las falsetas que saqué para él. Enrique me escuchaba con los ojos cerrados y me sonreía y siguió cantando otra letra. Era un momento mágico. Escribiéndolo ahora, una lágrima baja por mi garganta, atravesando un gran nudo…
Después de cantar la Malagueña, Enrique se levanto de la silla y me dijo: “Cañi, si yo llego a saber que tenías esas falsetas maravillosas preparadas para la película, yo hubiera cantao en la película por Malagueñas! ¿Por qué no me lo habías dicho? “Yo creo que nos hemos equivocao, teníamos que haber cantao por Malagueñas” –dijo-.
El Maestro Enrique para mi significa mucho. Compartimos muchos momentos maravillosos. Éramos casi como de familia. He aprendido mucho con él, tanto de flamenco como de la filosofía de la vida.
Maestro, ¿Me escuchas? Tengo una deuda contigo, que saldaré cuando te vea de nuevo algún día. Te debo aquel acorde que no te dí porque tu voz enmudeció mi guitarra…
No me dejes, por favor, que todavía tienes muchos cantes que querría acompañarte y muchas cosas que me gustaría vivir contigo. Me consuela saber que soy mortal y que tarde o temprano nos abrazaremos de nuevo. Siempre recordaré aquella frase que solías decir mucho: “Estamos vivos de milagro”. Si Enrique pero tu aún sigues vivo y lo seguirás estando siempre en mi corazón.
Te quiero Enrique. Descansa en Paz.
He sido invitado por la Orquesta Filarmónica de Berlín con motivo del Europa Concert que se celebrará en el Tetro Real el día 1 de Mayo del 2011. Much@s querréis conocer lo que pienso y en este breve escrito voy a plasmar las palabras que me vayan viniendo a mi mente, sin pensar demasiado, porque lo que tengo que decir, ya lo llevo pensando desde que empecé a tocar la guitarra a los 6 años.
Desde que me enteré de la noticia de la invitación que me hizo la Filarmónica de Berlín, me acerqué a esa noticia con naturalidad, y natural en este caso es pensar que lo más importante es la música y ponerme a su servicio. En ningún momento he pensado en el orgullo que fluye hacia el charco de la vanidad, la arrogancia o la presunción.
Pienso por supuesto, en una gratitud profunda que nace de mi corazón hacia esa deferencia que ha tenido la Gran Orquesta Filarmónica de Berlín al invitarme a actuar como solista con ella. Así como en todas las personas que hacen posible este acto. Y cuando digo todas me refiero desde los promotores hasta los propios músicos.
En especial pienso en el Maestro Rodrigo por componer el maravilloso Concierto de Aranjuez, ya que aunque ya no esté con nosotr@s siempre estará con tod@s en nuestros corazones. Gracias Maestro.
También pienso que soy un afortunado porque entre tantos buenos y geniales guitarristas que hay en el mundo y que ya han tocado esa obra de una forma tan magnifica, la Orquesta Filarmónica haya pensado en mi persona, para dar mi propia interpretación de el Concierto de Aranjuez.
Pero de lo que siento una gran alegría es de que una orquesta como la Filarmónica de Berlín, con un criterio musical sublime, con una categoría indiscutible, haya pensado en interpretar el Concierto de Aranjuez con un guitarrista flamenco. Porque lo importante aquí no soy yo; yo no pretendo salir en la foto. Aquí lo importante es el Flamenco. Que la Orquesta Filarmónica de Berlín se haya acordado de nuestra Gran Música Flamenca es lo que más me llena de satisfacción y de felicidad.
El Flamenco nuevamente, nuestro Flamenco, eso es lo significativo. Que sea la Orquesta Filarmónica de Berlín la que desde fuera de nuestras fronteras reconozca nuestro arte…
Gracias a su director Sir Simon Rattle, por acordarse de nuestra música y seleccionarla entre tantas opciones y como no, mis gracias personales por acordarse de mi para interpretar la obra. Nunca olvidaré ese gesto hacía nuestro Flamenco, Sir Simon Rattle...